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EN la dura competición planteada por la capitalidad cultural europea en 2016 hemos de ser muy ambiciosos y no confiar en nuestro casco histórico casi como única baza. Hay muchos más frentes en los que hemos de ganar la batalla, como la dotación de infraestructuras culturales de la ciudad. En el aspecto museístico Cáceres va a estar bien surtida en apariencia: Museo de Cáceres, Colección de Helga de Alvear, Museo de Historia y Cultura 'Casa Pedrilla', Museo Municipal... Sin embargo, algo fundamental está ausente en estas colecciones.

Cuando acompaño a los amigos de fuera a visitar el Museo me muestran su extrañeza ante la ausencia de arte local. Y aunque los acompaño luego al Museo de Pedrilla, apenas pueden ver allí más que algunas obras de poco más de ocho autores nuestros de la primera mitad del pasado siglo. Después, el vacío absoluto. ¿Dónde están los pintores cacereños de ahora? Nuestros visitantes se llevan la impresión de que en esta ciudad no hay artistas, ni interés por el arte en la actualidad.

Nada más lejos de la realidad. Lo único que aquí ha faltado es voluntad política, sensibilidad por parte de quienes han sido responsables de la gestión cultural e incluso conocimiento (al menos inventario) de lo que existe en la ciudad. Si hacemos balance de las últimas tres o cuatro décadas de exposiciones, podríamos contabilizar centenares de artistas, la mayoría con sobrados méritos para figurar en ese amplio Museo de Bellas Artes de Cáceres que permitiera seguir el desarrollo artístico de la ciudad y que aquí reclamamos ahora.

Un museo que la ciudad de Cáceres merece -con capitalidad cultural o sin ella- para estar en pie de igualdad con cualquier otra ciudad del mundo que aprecie la cultura. No hay ciudad europea que no disponga de un museo de Bellas Artes donde figure una muestra abundante del arte de su entorno. Y Cáceres no debe ser la excepción -de connotaciones tercermundistas, que serían nefastas para nuestras pretensiones- por su carencia de un museo que podría dotarse perfectamente de contenido, porque la ciudad dispone de suficientes colecciones privadas o públicas que -con similares actitudes generosas que las que originaron el primitivo museo- podrían muy bien contribuir a la formación de una gran colección global y digna, en la que pudiera contemplarse sin solución de continuidad la evolución completa del arte en nuestro entorno, sobre todo a partir del siglo XVIII.

Sin duda la fórmula del depósito permitiría que los cacereños y el turismo en general pudieran admirar por primera vez cuadros que llevan más de doscientos años entre nosotros, como la espléndida y desconocida colección de la Audiencia, con firmas como las de Camarón, Carnicero, Vicente López o Madrazo. Parece escasamente justificable y hasta un punto escandaloso que esta valiosa colección permanezca oculta a los ojos de todos. Ahora se presenta la ocasión ideal para deshacer antiguos entuertos y dar ejemplo de generosidad.

La misma fórmula permitiría igualmente rescatar parte de la obra de tantos de nuestros pintores del siglo XIX y comienzos del XX olvidados, como Pérez Getino, cacereño premiado en su época, todavía por descubrir entre sus paisanos, o retener en la ciudad ciertos cuadros de Múgica, profesor de dibujo en la Casa Real vinculado a Cáceres por lazos familiares, o recuperar otros del utópico soñador Campón... y de algunos más -que paliarían nuestro lamentable desconocimiento de un pasado no tan yermo como muchos creen y aún por estudiar- cuya enumeración haría prolijo el relato.

De los artistas contemporáneos no citaré a ninguno por no ser posible hacer justicia a todos, pero es obvio que sólo con un par de obras de cada uno llenaríamos un amplísimo museo.